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《陈伯吹奖典藏书系》编后记:做一套给孩子打精神底子的书

作者:tushujiaoyiwang 人气: 发布时间:2017-09-10 20:40:12

过去的十年(2006-2016年),是中国儿童文学出版的黄金十年,少儿文学的出版数量呈井喷式的增长,甚至到了狂热的程度。然而,数量的暴增导致泥沙俱下,儿童文学作家的门槛越来越低,少儿文学作品良莠不齐。这也导致家长跑去书店,面对琳琅满目的图书,不知从何选择。越是繁荣,我们越需谨慎。而不是趁着大好的形势粗制滥造,从中牟利。一个图书丰富到泛滥的时代,有可能是一个阅读质量严重下降的时代。有所为有所不为,儿童文学更应该出版精品中的精品。在工作中,我把这个原则有意识内化进我的思维、行动中,像沙里淘金一样寻找优质作品,然后“陈伯吹国际儿童文学奖”就这样进入我的视野。

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丛书名:陈伯吹奖典藏系列
作者:彭学军、沈石溪、郭涛、王勇英、李学斌
出版社:安徽少年儿童出版社
出版时间:2017年6月

东方的安徒生

陈伯吹先生的名字,并不为普罗大众所熟知,然而在中国儿童文学界,他却享有极高的声誉,被认为是中国儿童文学的一代宗师,海外甚至把先生比作“东方的安徒生”。 陈伯吹先生出生于1906年上海宝山罗店镇,1923年开始儿童文学创作,从此70多年笔耕不辍,怀着“为小孩子写大文学”的愿望,创作了大量的儿童文学作品。不仅如此,先生还从事教学、编辑、出版工作,发掘和扶持有潜力的新作者,可以说,儿童文学界前辈作家都曾直接或间接得到过陈伯吹先生的点拨、推荐、扶持,比如任溶溶、任大霖、张秋生、金波、沈石溪、秦文君、陈丹燕、谢倩霓等。凡有作者请求先生作序,先生一般都欣然应允,并仔细阅读后再动笔。对待素未谋面的作者寄过来的稿件,他也会一一阅读后给予合适的处理。

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陈伯吹先生一生省吃俭用,却倾一生之积蓄,用自己5.5万元创办了“儿童文学园丁奖”,开始他并没有冠上自己的名字,后来人们为了感念他,而改名为“陈伯吹儿童文学奖。5.5万元是什么概念?在1981年,普通人的工资每月才40余元。可想而知,先生从精神到物质、从工作到生活,把所有能奉献的,都给了中国的儿童文学事业。试想这样的人能有几个?先生被称为“东方的安徒生”,当之无愧。

著名儿童文学作家贺宜在上世纪80年代就曾这样评价陈伯吹先生:“在我们中国,从古到今,将六十年岁月全部奉献给儿童文学事业,陈伯吹可称是第一个人。”中国儿童文学的发展史,陈伯吹先生是参与者,也是创造者。

中国唯一具有国内外影响力的国际文学奖

1988年,“儿童文学园丁奖”改名为“陈伯吹儿童文学奖”。30多年来,这个纯粹民间的儿童文学奖已经评选了25届。其运作时间之长,总共有近两百位儿童文学作家荣幸地获得过这个奖项。2014年,改名为“陈伯吹国际儿童文学奖”,不仅表彰国内,也表彰海外对儿童文学事业做出贡献的人。任溶溶在获“杰出贡献奖”的颁奖会上激动流泪,表达对陈伯吹先生的景仰与感念。梅子涵写下这样的话:“谢谢敬爱的陈伯吹先生。是他设立了这个奖项……我对他老人家只说谢谢怎么够!在中国的儿童文学中,陈伯老是个伟大的人。”

可以说,“陈伯吹儿童文学奖”是一个很单纯的奖项,就是鼓励和表彰儿童文学作家、插画家;传达的也是很单纯的精神,热爱儿童、站在儿童的立场写作;评选作品也是紧扣一个宗旨:为小孩子写大文学。当众多家长为孩子选书茫然无措时,其实先辈早就建好了标杆和准则,知道我们的孩子需要什么样的文学。

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何为给孩子读的“大文学”?陈伯吹在《儿童文学简论》里说,大文学应该是一种培养孩子高雅趣味、高贵品质的文学,而不是一味顺从孩子天性的文学。纵观陈伯吹奖历届获奖作品,很多并不是图书市场上的畅销书,它没有把那种儿童一时喜爱、满足短暂浅阅读的书纳入评选,相反,有些获奖作品的题材甚至远离儿童现实生活,让人怀疑儿童会阅读这样的作品吗?先生用心良苦,他为儿童选出来的作品,是那种大善、大美、大智慧的书,是希望能用来给儿童打好精神底子的书。

让中国文学守护中国孩子的童年

优质的儿童文学是能永恒流传的,做《陈伯吹奖典藏书系》的时候我一直想着这句话。可能有人说这是不自量力,但如果没有这样的信念,仅仅按流程操作,那书出版以后也会是平庸之作。我相信,陈伯吹先生平和、朴素的外表下,藏着一颗对儿童、儿童文学充满热情的心。做出版也是如此,看似枯燥的写稿、编稿工作实则满含激情。

《陈伯吹奖典藏书系》精挑细选了当代五位儿童作家的作品:沈石溪的《白天鹅红珊瑚》、彭学军的《同窗的妩媚时光》、薛涛的《小城池》、王勇英的《青碟》、李学斌的《走出麦地》。这些作品已经经受了时间的检验,虽然题材各不相同,有校园小说、有动物文学、有成长小说、有乡土文学,但传递的都是对成长、对生活、对生命的感悟,这是儿童文学永恒的主题,相比其他类型的书能更好地滋养儿童的心灵。

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这五本书无疑是陈伯吹提倡的“大文学”。“大文学”就要做出大文学的样子,而这样的作品究竟要呈现出什么样子呢?没有标准答案。每个编辑都有自己的想法,而这正是编辑工作的魅力之处。这套书系的读者年龄是小学中高年级、初中低年级,正处于童年的尾巴,向朦胧的青春期过渡。他们既有孩童的特征,但又向往着成人世界,因此这套书的封面和内文设计都要同时体现这两个特点:有一点童趣、有一点青春、有一点稚气、有一些唯美。我要做的就是把这种微妙的感觉恰当地呈现出来。反复考虑后,我没有按以往的思路找经验丰富的童书插画师,而是寻找画画充满创意、灵动的新人,画面注重用色和意境,跟平时见惯了的或俗艳或呆板的童书大大的区分开。

内文版式设计也简洁优雅,没有过多的装饰元素。随文的插画均为黑白色,风格契合故事的气质。随书赠送的精美明信片和定制版手账本赏心悦目,帮助孩子养成记录、写作的习惯。此外,为了体现典藏和权威,几经周折联系到了陈伯吹国际儿童文学奖评委会主席叶辛,请其作序。叶辛老师欣然应允,并对我们组织出版陈伯吹奖获奖作品表示赞赏和支持。相信这些优中选优的作品一定能让广大青少年读者从中获益。

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(本文编辑:余若歆)

责任编辑:tushujiaoyiwang

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